这种片子的电影属性很弱,其实就是一个家庭录像,甚至都不能算是私影像,导演根本就不想通过父母的经历或者姐姐的去世表达点什么,所以根本就不提关于姐姐的经历,关于家人的信息量都是最皮毛的一带而过,导演只是记录了四个春节,每次回家过年,父母都是熟悉的流程,记录的是鲜活的生活,他记录的就是他眼里的年吧. 这种东西当电影看的话,超级没劲,导演根本就没有电影意识,摄影看上去很努力了,但本质上还是静态摄影,这种纪录片能打动人可能是因为每个人似曾相识的春节回家经历吧,而且全天下的父母大抵也是一个样,被这种回家过年陪父亲感动属于中国人的本能了吧,最后给父母多加一颗星. ★★★多讽刺啊,最后就快要胜诉了,可是却没有机会了. 繁复的申请过程,申诉过程,无数要填写的表格资料,身体不好无法工作却领不到补助金,机构给的建议是不停的找工作还得有证明,总之很不人性,不可思议,对老人不友好,对需要帮助的人不友好,这一切又是做给谁看的呢?所谓的权利都是虚的,吵都没地方吵,因为你是在喧闹. 善良的人不得善终,难受. 当然这其中有温暖互助,但总得来说还是像英国的冬天,寒冷刺骨. 推荐. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工作室,纳粹在街上大肆辱骂,巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃,社会在发酵,在腐蚀. 只要还有工作,拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候,是个有进取心的人,而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利",却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处,但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球,讲述了性行为和空冰箱之间的联系,以及幸福梦想的瓦解.
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