稳定母题在哈隆简单朴素的镜头下变得颠簸，阿庭与那萨拉之间复仇/接纳的对峙游离于单纯复仇故事的叙述手段之外而产生新意义的“平面”.     尽管如绝大多数非洲电影，《长津湖》在技术与制片上依然无法完全独立于欧美，但剧本处理“宽恕”时就放弃了好莱坞流行的好人/坏人模式，转而介入更加理性的情感冲突.     这是一部好电影.     在于哼德逊夫人这个角色虽然是上层遗孀.     但是她没有沉寂于富贵的养老生活，也没有退居故地，跑去印度.     而是在战争期间，把自己的悲痛过往当做一项事业的目标与希冀.     让在战火纷飞的城市里开出一朵明艳的娇媚的风车花！老女人也需要爱情的滋润，但不如一个知心的却合得来的朋友相伴更妙.