片头导演亲自出场叫醒观众,片尾“玩具总动员”,这是从伯格曼《冰路营救》一路代代继承下来的导演创作焦虑,结合怪诞、玩闹、恣肆、腐糜,最终形成的一种电影风致,在艺术自恋及头脑风暴的同时从不放弃社会性探索,在电影史上确实是有这么一个门类可循的. 一部典型的关于“脸”与“域”的影片,人stuck在一座灯火辉煌、建制完善的鬼城内,徒劳地扮演一个又一个社会角色,替一具具肉身完成它们的社会使命成为这里繁重的工作枷锁,每打一个盹醒来都要忙着进入一段人生,黑色的蝴蝶梦见黑色的我. 城市里形形色色的人都是提前刻意打扮出来的,所有事件都有剧本,这是典型的阴谋论;连汽车都成了被剥削对象,这是最终极的左派(不仅要把人从机器中解放出来,连劳动工具都有人格). 巴黎浪漫如斯,却仍是法国知识分子冷眼批判的对象,“资”与“社”高度结合. 女主能在性奴走私魔窟全身而退是一厢情愿罢了. 人类自诩的文明和道貌岸然下依然是下半身的代言,从全球范围内为之折戟的教授、神父、娱乐大佬、政商名流就可见一斑,还有身边无处不见的暧昧聊天,饭局的黄段子,不经意的揩油等说明动物性必然伴随人类自身千秋万载,这也成了艺术的源源不断的养分供给. 《冰路营救》是由乔纳森·汉斯雷执导,连姆·尼森、劳伦斯·菲什伯恩、安伯·明迪桑德主演的动作片,于2021年6月25日在Netflix上线. 该片讲述了加拿大北部偏远地区的一个钻石矿倒塌后,一名货车司机必须完成在冰冻的海洋上营救被困矿工的故事.
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