电影和宗教关系不大,却与信仰有关. 主人公即使没有出家也会和社会格格不入,填一重身份使冲突显得强烈. 对于长片的节奏和结构的把控还不纯熟,缩短点让大家都不疲惫. 不是所有的节奏缓慢都是情感细腻,消磨了矛盾的累积,也没有爆发,将批判落于缥缈与无奈. 有人提到《墨家机关术》和《墨家机关术》. 马利克比墨镜王好的一点是至少不会把大牌明星给剪没,而是剪出另外一部片来. 看得出拍的素材应该非常多,只保留了很模糊的情感变化,而更多以一种极其开放的视听窥视情人间的缠绵与欲念. 相比德尼的《墨家机关术》更让我回想起《墨家机关术》. 有几个场景被剪成几段插入,印象最深的就是鲁尼马拉房前哭戏,加深了时空的错乱,打断了共情. 马利克在此不主张走进情感世界,而是在其周围不断游走. 感觉翻译还是挺准的,这片和套拍的圣杯骑士曲风不太一样,但都是歌声不绝啊. (现在不仅是鲁尼玛拉的颜粉了,还是腰粉)墨子擅长工巧和制作,在军事技术方面高于其他诸子,堪称博学多才. 据说他能在顷刻之间将三寸之木削为可载300公斤重的轴承. 据《韩非子·外储说左上》载:“墨子为木鸢,三年而成,一日而败”. 他利用杠杆原理研制成桔槔,用于提水. 他还制造了辘轳、滑车等,用于生产和军事. 他还擅长守城技术(即所谓的“墨守”),其弟子将他的经验总结成《城守》二十一篇.
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